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　　在任何音樂會中，樂隊的演出和觀眾的感知都處在一個共同空間里。樂隊需要一個空間環(huán)境相互監(jiān)督和協(xié)調(diào)，保證把正確的音樂信息傳送至觀眾的耳朵;同時，觀眾需要一個空間環(huán)境靜心欣賞演出，根據(jù)個人的審美觀、文化背景及藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)把接收的音樂信息“傳譯”為感覺和情緒。要實(shí)現(xiàn)樂隊與觀眾的相互作用、相互影響、相互融合，作為音樂傳送媒介的空間環(huán)境，它的條件尤其重要。

　　不同規(guī)模和不同特性的樂隊需要與其相應(yīng)的規(guī)格大小的空間及聲學(xué)處理的環(huán)境來為觀眾提供：合適的音量，適宜的混響特性及空間感，明晰的音樂，溫暖、親切、清晰而明亮的聽感，以及低噪聲的聆聽環(huán)境。自然聲音樂演出多依靠音樂廳的設(shè)計包括形狀、大小及聲學(xué)處理來提供以上條件，電聲音樂或電子音樂演出則更多地依靠音響設(shè)計。

　　一、音響設(shè)計的要求

　　電子音樂會的音響設(shè)計中大多有兩個功能不同的主要音響系統(tǒng)以實(shí)現(xiàn)不同目的。一是負(fù)責(zé)把演出的音樂傳送到觀眾耳朵的音樂重現(xiàn)系統(tǒng)，一是提供相互監(jiān)聽的環(huán)境給樂隊和演出者使用的返送系統(tǒng)。兩個系統(tǒng)在任何需要電聲的音樂會里都不可或缺。沒有返送系統(tǒng)，表演者在臺上就會失去互相間的聯(lián)系，失去互傳的音樂感情與節(jié)奏;沒有音樂重現(xiàn)系統(tǒng)，音樂信息將不能傳遞給觀眾，觀眾與樂隊就失去聯(lián)接、失去通訊，活動策劃，也就失去了音樂會的意義。

　　為了準(zhǔn)確地將音樂信息傳達(dá)到每一位觀眾，音樂重現(xiàn)系統(tǒng)需要符合以下的條件：

　　(1)從音樂重現(xiàn)系統(tǒng)傳送到觀眾耳朵里的音樂音量要合適且一致。

　　(2)系統(tǒng)要配合音樂所需的音高(高音、中音及低音)，確保每位觀眾所接收的音高是平衡一致的，保持適當(dāng)?shù)臏嘏?、親切且清晰明亮的聽感。

　　(3)保持廳堂具有適宜的混響特性?；祉戇^大會影響音樂的明晰度或語音的清晰度;混響過多則影響電聲低頻的表現(xiàn)。

　　(4)正確把握廳堂的形狀、大小及音響系統(tǒng)的組合，這些均是營造電子音樂演出聽感的關(guān)鍵。演出相同風(fēng)格的音樂，在不同形狀、不同大小的廳堂配置不同的音響系統(tǒng)組合，其聽覺效果是不一樣的。

　　(5)如現(xiàn)場有自然聲樂器需要擴(kuò)聲，應(yīng)利用先導(dǎo)效應(yīng)及適宜音量的調(diào)節(jié)保持聲像位置。

　　(6)廳堂內(nèi)外噪聲要低，確保觀眾所聽到的都是音樂里應(yīng)有的內(nèi)容，沒有其他雜聲及不必要的聲音。同時，也要確保音樂應(yīng)有的動態(tài)范圍。

　　(7)選擇一個理想的現(xiàn)場調(diào)音位置和一位優(yōu)秀的調(diào)音師。

　　二、音響設(shè)計的實(shí)現(xiàn)

　　2.1音量

　　電子音樂會的擴(kuò)聲音量需要多大?這是很多音樂會制作人在演出前便要決定的。聲音太小，觀眾得不到應(yīng)有的震撼效應(yīng)，音樂會失去感染力;聲音過大，觀眾會失去對音樂的美妙享受和動態(tài)的平衡，同時，也會產(chǎn)生厭惡感。因此，應(yīng)根據(jù)演出的特點(diǎn)、廳堂的特性及音箱的組合等設(shè)定合適的音量。

　　2.2音高

　　對于電子音樂會來說，音高(頻寬特性)是一個重要的音響參量。音箱高頻和低頻輸出不夠，音樂的溫暖、親切及清晰明亮感就不夠。清晰明亮是高音效應(yīng)，高音過盛聲音明亮刺耳;溫暖感是低音反應(yīng)，低音過于飽滿則聲音沉悶暗淡。高、中、低音的平衡取決于樂器或發(fā)聲體的原來音質(zhì)。將原本的音質(zhì)通過擴(kuò)聲系統(tǒng)無失真地發(fā)放出來、傳送到觀眾的耳朵，是電子音樂會所追求的目標(biāo)。

　　2.3音色

　　演出廳堂的頻率反應(yīng)(音色)是需要重視的指標(biāo)參數(shù)。自然聲為主的演出，廳堂的音色會影響現(xiàn)場音樂的表現(xiàn)。對于電子音樂來說，因需要擴(kuò)聲，音箱放置在廳堂內(nèi)，那么，廳堂聲學(xué)特性自然會影響觀眾聽到的聲音。因此，廳堂的音色也需要平衡。高音太多會帶給觀眾一個生硬的空間感，低音太盛則會帶給觀眾一個沉悶、暗淡的空間感。

　　2.4混響

　　除了球場、戶外搖滾或流行音樂會，以自然聲為主的音樂會都因其特性需要不同程度的混響?；旧弦宰匀宦暈橹鞯囊魳窌荚谑覂?nèi)舉行，因此，混響特性也就是空間特性是先天性存在的。在錄音時加進(jìn)混響，模仿室內(nèi)音樂應(yīng)有的空間效應(yīng)，這時混響可以充當(dāng)一個特別聽覺效果，可將聲音模糊化、性格化。同樣，電子音樂會可通過混響將個別樂器做成特別的聽覺效果，同時，混響也可以做成空間效應(yīng)，提供給觀眾一個空間感。但是，如果在一個空間里重播已預(yù)制好的錄音，而錄音里的音樂已加入空間特性，那么，觀眾就會感覺到所處的空間里有另一個空間的音樂。這是音樂演出或錄音重現(xiàn)所不希望發(fā)生的?；谶@個原因，很多預(yù)制音樂的重現(xiàn)擴(kuò)聲都希望在一個混響特性小而短的空間里進(jìn)行。電子音樂會同樣需要有這個考慮。由于電子音樂會的聲音多利用擴(kuò)聲從音箱發(fā)出，筆者建議，在擴(kuò)聲處理時對聲音的高低做出適當(dāng)調(diào)控。并且，有關(guān)混響的特別效果、空間效應(yīng)或空間感，都應(yīng)在音響設(shè)計時做出適當(dāng)處理。在這一前提下，一個中性音色、低混響特性的廳堂作為演出場地最為合適，這能帶給觀眾多元化的聽覺效果。而不同風(fēng)格的音樂也可以應(yīng)其需求做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，包括音色和空間特性等。

　　2.5音箱布局